一部劇，帶火一座城；一座城，孕育一部劇。
隨著開年大劇《六姊妹》的熱播，該劇以豐富的時(shí)代背景和細(xì)膩的情感刻畫迅速沖上全國收視率榜首并引發(fā)廣泛共鳴，觀眾直呼“有味”。仔細(xì)“品味”，我們發(fā)現(xiàn)該劇通過描繪何家六個(gè)女兒的人生起伏，呈現(xiàn)了從20世紀(jì)60年代到21世紀(jì)初近半個(gè)世紀(jì)淮南這個(gè)城市的社會變遷和時(shí)代變革。這部劇打動(dòng)人心的不僅在于劇情本身，更在于它勾起了每個(gè)觀眾心底深處對于生活、情感和家鄉(xiāng)的溫情記憶，就如同回顧一幅塵封的舊畫，品味一瓶醇香的陳酒，聆聽一首久違的老歌，讓人們在奔波勞碌中，仍能對未來懷有美好的期待。
煙火味，對百姓生活的回望
“市井長巷，聚攏來是煙火，攤開是人間�！薄读⒚谩穭≈袥]有驚天動(dòng)地的大事件，卻用一個(gè)個(gè)平凡的生活瞬間，讓我們看到了那個(gè)年代的煙火氣息和生活狀態(tài)。
人間煙火味，最撫凡人心。劇中主人公何常勝在新中國成立后為支援社會主義建設(shè)，攜家?guī)Э趶膿P(yáng)州江都移居安徽淮南這座城市。隨著劇情發(fā)展，淮南這座城市的飲食煙火氣撲面而來。何家六姊妹在吵鬧溫情中共同拼湊出真實(shí)質(zhì)樸的日常鏡像，平實(shí)的鏡頭下講述著家長里短，呈現(xiàn)出喜怒哀樂。幼小的何家麗饑餓難忍偷吃油滋啦，湯為民為討好何家麗請她吃淮南牛肉湯，何家文與陳衛(wèi)國結(jié)婚散發(fā)喜糖，方濤用“方氏法”煎雞蛋博取何家歡的歡心，劉美心退休后用祖?zhèn)髅胤街谱麽u菜，過大年居家團(tuán)圓燃放鞭炮，所有這些可謂是，鍋碗瓢盆交響曲，油鹽醬醋總關(guān)情。那個(gè)年代，老北頭的店鋪多得數(shù)不過來，一家接一家，行人絡(luò)繹不絕。各種叫賣聲、吵鬧聲、音樂聲和歡笑聲混在一起，充滿了濃濃的人間煙火氣。歲月在老街的各個(gè)角落散落，斑駁的外墻爬滿了時(shí)間的痕跡。巷子里的過道和樓上的陽臺，都被鄰居們曬滿了衣服和床單被子，隨風(fēng)飄蕩的襯衣和花床單給晴朗的天空增添了一道特別的“彩虹”。
這部劇如同一首悠揚(yáng)的歲月之歌，唱響在每一個(gè)觀眾的心中，成為觀眾記憶中難以磨滅的經(jīng)典。劇中的每一個(gè)角色、每一個(gè)情節(jié)，都像是從現(xiàn)實(shí)生活中截取而來，充滿了煙火氣，在觀眾心中蕩起了陣陣漣漪。
人情味，對生命成長的致敬
《六姊妹》作為一部年代劇，沒有跌宕起伏的傳奇劇情，卻憑借對生活細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)捕捉和對人性的深刻洞察，讓觀眾沉浸其中。它讓我們看到，生活中充滿了辛酸和無奈，但正是這些不完美構(gòu)成了真實(shí)的人生。
感人心者，莫先乎情。這部劇就像一位老友，在訴說著過去的愛情、親情和友情的故事。劇中情感綿長而質(zhì)樸，何常勝和劉美心的愛情沒有驚天動(dòng)地的誓言，只有平淡日子里的相互扶持。家人之間的親情也是在日常生活中慢慢流露，一家人吃飯時(shí)的歡聲笑語，生病時(shí)的悉心照料，都讓人倍感溫暖。這種親情，猶如一首復(fù)雜的交響曲，有溫暖的高音，也有刺痛的低音。成長路上，六姊妹少不了爭寵、拌嘴、打鬧，可血濃于水，關(guān)鍵時(shí)刻，她們又能像緊密咬合的齒輪，齊心協(xié)力，共渡難關(guān)。湯家人上門挑釁時(shí)，何文氏輕描淡寫的一句“這碗豬油，就當(dāng)給孩子補(bǔ)身子的”，既平息了沖突，又維護(hù)了何家的尊嚴(yán)。何常勝剛?cè)ナ罆r(shí)，四女兒何家歡和五女兒劉小玲當(dāng)著祖母的面爭搶父親留下的工作，祖母雖然當(dāng)時(shí)很寒心，但時(shí)過境遷，還是選擇了諒解。劇集并沒有對這些紛爭加以丑化，而是用一種包容的視角，去展現(xiàn)一種“做姊妹，有今生沒來世”“吵不散鬧不走”的家庭情感紐帶。
在時(shí)代的變遷中，何家六姊妹經(jīng)歷了婚戀、工作、生活等各種命運(yùn)起伏。雖然有過矛盾，有過離心的時(shí)刻，但好在經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，六姊妹逐漸明白了父親生前一直強(qiáng)調(diào)的“家”的意義，家庭不僅是避風(fēng)的港灣，更是力量的源泉。
市井味，對世態(tài)風(fēng)貌的俯視
《六姊妹》不僅是一部家庭情感大劇，更是一部淮南的“城市紀(jì)錄片”。跟隨劇中足跡，既能觸摸到歷史的肌理，也能品味到市井的溫情，它讓我們感受到社會發(fā)展的速度和喜悅。
劇中，無論是老宅街巷中的時(shí)光印記，還是舌尖上的熱辣滾燙，淮南的過去總有許多值得我們懷念的東西。這里的市井巷弄，藏著老城的味道。從某種意義上說，菜市場就是“地方芭蕾”的舞臺，無論是賣家，抑或是買家，都在這一方舞臺上跳出自己的節(jié)奏。它是世俗的、接地氣的，也有著獨(dú)特的“優(yōu)雅”，認(rèn)真對待一日三餐，認(rèn)真生活，本就是一種優(yōu)雅。同是去菜市買菜，劉美心表現(xiàn)的“本分”，王懷敏流露的“貪念”，劉媽具有的“圓滑”，湯婆子喜歡的“刁鉆”，都展露無遺，但這卻是老百姓的真實(shí)生活。無論歲月怎么變換，他們只求溫飽，只圖和家人團(tuán)聚，這便是幸福。此外，門前人來人往的牛肉湯餐館，生活氣息濃厚的寶藝浴池，還有那些名不見經(jīng)傳的老碼頭、服裝店、小旅館，這些地方演繹著生活的熱鬧，造就了曾經(jīng)的繁華，也承載著人們的回憶和情感，成為市井味道的重要組成部分。
市井味道不僅僅是一種生活氣息，更是一種文化符號，代表了普通人的生活哲學(xué)和對平淡生活的追求，體現(xiàn)了市井小民的本真態(tài)度和樸素情懷�！读⒚谩返谋�，折射出觀眾對“真實(shí)”的渴望。
年代味，對時(shí)代膠片的沖洗
《六姊妹》的年代質(zhì)感堪稱“教科書級別”。肉票、煤油燈、老布鞋、土墻瓦房，劇中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都浸透著時(shí)代的烙印，還原了上世紀(jì)以來淮南這座淮河岸邊城市的歷史面貌。
《六姊妹》是一部成功的年代劇，它引發(fā)了觀眾的時(shí)代共情和集體懷舊，年代味十足。六姐妹、四代人，共同呈現(xiàn)了從20世紀(jì)60年代到新世紀(jì)初以來五十余年一個(gè)家庭的發(fā)展演進(jìn)史。劇中早期場景，墻面貼滿廢報(bào)紙充作墻紙，雖顯簡陋，卻精準(zhǔn)還原物質(zhì)匱乏時(shí)期百姓的生活智慧。墻面上張貼的毛主席畫像及宣傳畫，不僅是裝飾，更是特定時(shí)代意識形態(tài)與社會氛圍的直觀呈現(xiàn)。地面鋪設(shè)磚頭，質(zhì)樸粗糙，盡顯外鄉(xiāng)人家庭居住條件的艱苦。從窩窩頭配咸菜，到何家麗組建小家庭后的“三轉(zhuǎn)一響”，再到何家文的嫁妝為電視機(jī)等，時(shí)光的流轉(zhuǎn)通過這些實(shí)物載體彰顯出來。特別是劇中對80年代細(xì)節(jié)的還原，二八大杠自行車、搪瓷缸子、的確良襯衫、紅旗照相館、老式縫紉機(jī)、泛黃的全家福，讓觀眾秒變“年代考古學(xué)家”。劇集將歷史事件嵌入家庭日常，讓時(shí)代脈搏與人物命運(yùn)共振，從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的肉票爭搶，到改革開放后的個(gè)體創(chuàng)業(yè)；從唐山大地震的防震棚焚毀，到市場經(jīng)濟(jì)浪潮下的婚戀自由，都留下了時(shí)代變遷的痕跡。
盡管《六姊妹》敘事節(jié)奏輕快，時(shí)間跨度宏大，但故事里流淌著的是靜水流深的真情，它讓觀眾在熟悉與陌生之間體會出深刻的鄉(xiāng)愁，并且懂得，這世間唯有付出愛與責(zé)任，才能抵御歲月的碾壓和荒涼。
（徐瑞成）
